9月2日上午，北京大学书画研究会在燕南园63号院举办2026年第三场专题书法经典讲座。北京大学中文系教授、书法艺术研究所所长、书画研究会会长王岳川应邀作专题讲座，围绕唐代书法家孙过庭及其草书经典《书谱》，从书法史、书学理论、草书技法等方面进行讲解，并现场示范临写。活动现场座无虚席，近50位会员始终专注投入，全场学习氛围浓厚而热烈。

王岳川首先介绍了孙过庭的生平及《书谱》的书法史地位，其次围绕《书谱》的作者、文本结构和版本流传等学术问题，结合相关历史文献和研究成果进行了梳理。在解读《书谱》的书学思想时，他重点讲解了“古不乖时，今不同弊”的历史美学观。他结合《书谱》中“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”的名句，讲解了孙过庭提出的“学书三阶段”。他指出，书法创作既需要长期的技法训练，也离不开人的文化修养与精神境界。最后，他结合孙过庭“违而不犯，和而不同”的美学原则，进一步讲解书法中的变化与统一。

除书学理论外，本次讲座还安排了较长时间的临帖示范与实践。王岳川结合《书谱》原帖，向会员讲解小草书写的运笔方法。他指出，草书首先要熟悉约定俗成的草法，在单字内部做到笔势连贯自然；字与字之间虽然相对独立，通篇又要保持气脉呼应。同时，同一个字在一幅作品中再次出现时，可以通过线条粗细、欹正姿态等变化形成不同形态，使整幅作品避免板滞。

在具体用笔上，王岳川重点示范了草书的“绞转”“接笔”和“提按”等技法。行笔转折时，要注意笔锋的转动，使线条具有内在力量；一些看似一笔写成的草书字，也可以通过两三笔自然衔接完成，在保持气脉连贯的同时降低书写难度。提按则关系到一幅作品的节奏变化：提笔形成的细线灵动舒展，按笔形成的粗线沉实厚重，二者相互配合，使线条产生丰富的强弱、轻重变化。

针对会员日常临帖中遇到的问题，王岳川还介绍了具体的临习方法。他建议，临帖时可将原帖置于书写位置正前方，尽量按照接近原帖的尺度逐字观察、对照，认真体会笔法走势、间架结构与章法关系。临写完成后，可将作品与原帖并置比较，逐处寻找差距，在反复观察、临写和修正中提升水平。

理论讲解后，王岳川带领会员对照《书谱》9米长卷版本进行临习，从经典选段的认读到具体用笔逐一示范，并结合自己多年研习《兰亭序》《书谱》的体会，对会员作品进行现场指导。他鼓励大家认真对待每一次临写，逐渐从单字、局部练习走向完整作品，在长期实践中做到“眼到、手到、心到”。

临近活动尾声，会员们围绕执笔、章法、墨法及临帖方法等问题与王岳川进行了深入交流。

北京大学书画研究会是学校离退休教职工艺术社团之一，承续北大书法美育传统，长期面向校内师生开展书法教学、经典临帖、展览交流等活动。2025年10月王岳川担任研究会会长以来，研究会持续开展专题讲座和临帖指导。本次活动是该协会2026年第三场专题书法经典讲座。后续，研究会还将围绕行草书临创等主题开展系列活动，为会员搭建学习交流平台，推动中华优秀传统文化在校园中的传承与弘扬。